Director of the Département des Arts Graphiques at the Louvre Museum Xavier Salmon, Photographer Jean-Baptiste Huynh and his research on Van der Weyden’s drawing Virgin Mary — this unique masterpiece hasn’t been exposed to the public before.
Rogier van der Weyden (Netherlands, 1399/1400-1494)
Tête de la Vierge (Head of the Virgin)
drawing, silver point on white prepared paper
12.8 x 10.9 cm. (5 x 4.2 in.)
painted circa 1455-1464
Provenance
Collection of Louvre Museum.
Photographer Jean-Baptiste Huynh: "C'est du Van der Weyden?"
Van der Weyden, une étude pour un portrait de la Vierge, enfin pour la Vierge, qui est une étude qui est exécutée sur papier préparé, le papier est enduit de cette préparation à base de plâtre. On voit d'ailleurs tout un réseau de micro-fissurations. C'est pour ça que c'est un dessin qu'on prête peu, parce que c'est un dessin qui est fragile. fragile, il peut y avoir un phénomène de désolidarisation de la préparation de la feuille de papier qui est donc ensuite exécutée avec une pointe de métal, pointe d'or, pointe d'argent. Donc c'est le contact du métal sur la préparation qui laisse le très très fin tracé. Quand on regarde avec la loupe au détail des cheveux de la Vierge.
C'est une série de traits extraordinaires qui viennent témoigner de l'odulation de la chevelure et la manière dont les ombres sont portées aussi. Alors essentiellement à droite du visage avec toute cette série de traits qui sont des traits parallèles et qui viennent renforcer l'ombre pour conférer le volume. qui viennent renforcer l'ombre pour conférer le volume.
Xavier Salmon
Director of the Département des Arts Graphiques, Louvre Museum
“Van der Weyden, a study for a portrait of the Virgin, finally for the Virgin, which is a study that is carried out on prepared paper, the paper is coated with this plaster-based preparation. We also see a whole network of micro-cracks. That's why it's a drawing that we lend little, because it's a drawing that is fragile. fragile, there can be a phenomenon of detachment of the preparation of the sheet of paper which is then executed with a metal tip, gold tip, silver tip. So it is the contact of the metal on the preparation that leaves the very, very fine traced. When you look with the magnifying glass at the detail of the Virgo's hair.
It is a series of extraordinary features that testify to the odulation of the hair and the way the shadows are worn too. So essentially to the right of the face with this whole series of features that are parallel features and that reinforce the shadow to confer volume. that come to reinforce the shadow to confer volume.”
— Xavier Salmon, Director of the Département des Arts Graphiques, Louvre Museum
